第290章（1 / 2）

又是一个剧集释放的小高峰，有心者会察觉到，今年又有一个品类无声无息地消失了：大女主。

豆瓣剧集推荐首页，有扶贫剧山海情、盗墓剧终极笔记、合家欢假日暖洋洋，却不见了肃杀四方的大女主们。

仔细一看倒是还有漏网之鱼：上阳赋艰难地位列首页最后一名。但数据却没有豆瓣排名这么温柔：云合全舆情热度显示，上线29天的上阳赋热度不及上了两天的斗罗大陆。

最近上星的唯一大女主剧还是燕云台，但口碑已经证明，这个品类在观众心里已经彻底倒掉了。当一个品类没了信誉，连沾亲带故的作品也要倒霉。比如，最近新上的风起霓裳，原著大唐明月更像是双强，但瓜田李下的改编，就别怪群众只给5分。

从炙手可热到人见人嫌，大女主的繁荣也不过才维持五年？

15年开始剧集市场上涌现出大量以女性为主角的作品，而之后的两年间市场上更是人满为患。

和豪华配置形成反差的是，这些剧集少有超出7分的成绩，在一个国产剧整体通货膨胀的时代，这个得分只能说不佳。

是谁造就了平庸大女主剧的井喷？

当回顾过去会发现这其实是一场心照不宣的多方合力。

影视行业的第二次热钱涌入正发生在15年前后，这一阶段不少影视公司资产重组，迎来上市或者并购。而资本注入的背后是业绩对赌，头部项目显然更具备吸金潜力。

以慈为例，其对赌期为1517年，而大女主剧花千骨楚乔传就诞生于同一时期。慈传媒创始人马中骏就曾在受访时表示，大投资打造的精品大剧好处是能为公司带来高收益，毕竟一部剧的单体销售价格可高达十亿元。

彼时作为进攻方的视频网站急切地争取年轻的观众，新鲜的大IP无疑能撕开防线。爱奇艺创始人、CEO龚宇在2015年乌镇互联网大会上更断言。

大IP是未来娱乐产业发展方向，而对电视台来说不管是考虑到视频网站，还是一剧两星的新政策，押注头部作品看起来都更为保险。

大风潮之下，连带传统剧集公司和新入场者也不约而同。

而柠萌影业的创始人苏晓也确信，基于当时平台的崛起，做超级内容才能被平台看到。大IP成为影视公司、电视台和视频网站的一场共谋。

大IP战略下大女主的出现就顺理成章，剧集市场女性是主导，而大女主兴起前夜，国剧市场正值新旧更替：有大丈夫这样的传统都市剧，也有暗黑者这样的悬疑试水之作，但唯独没有针对女性描摹的作品。

恰逢其时大女主们填补市场的空白？

另一条隐线是国剧里大女主的传统，早在去年电视节期间，就有制片人告诉尽管女性在不同时代呈现的面貌不同，但无论是渴望还是甄嬛传，其实都是大女主的前身。

生于大IP，大女主们自然也与大IP是命运共同体。

背负着流量和业绩的压力，大IP的第一指向是注意力，所以通常是流量演员匹配经典网，整体是AI产物。好处是生产效率提高，但也早就被抽取化产品的原神。