入戏（1 / 1）

这样偷偷的亲密并不多。

夏近总体来说还是个很保守的人，一般也都只是夜戏的时候，他困了累了，才会偷偷跑过来跟他挨挨蹭蹭，找个僻静无人的地方，悄悄地、乱七八糟地揉揉叶迩，过过手痒，解解心瘾。

小牛和叶婉婉那一次的争吵，把两个人私下关系搞得人尽皆知，工作人员表面上倒是没说什么，但是他俩还是很避嫌。

况且，夏近和叶迩在一起的时间并不多——很多时候都是和Bovary站在一起说话，像林绍安和Elodie一样，有时候在讨论下一场戏的配合，有时候就是闲聊着说说笑笑。

夏近很敬业。

收工之后Bovary是要回家的，夏近没法沟通，回到酒店，有时候洗个澡的时候忽然有了灵感，会护坦从浴室探出头来，跟叶迩讨论一下，问他如果是林绍安的话在那个情况，是不是还会有另一种感情表达的可能。

《红字》的的剧本不说，它的原著夏近也反复研究过，整篇下来看起来是个爱情故事，但是另一层更是两个有情人、两个小人物在乱世中的漂泊阴差阳错。这位法国作者很懒，对林绍安的身世职业介绍并不多，他的七情甘苦经常春秋笔法，寥寥几笔，剧本前段只重点谈了林绍安早期的B面，写到他的一见倾心爱上一个法国女郎，但是对于他的A面包括求学和社会活动却完全省去了。

“在那个一战二战结交点上，中国的进步青年远来法国都是胸怀救国梦的……”夏近很笃定，“林绍安是个很傲气的人，野心勃勃、内心挣扎，他心里有烈火。”

明天是电影时间线里的第一场戏，是初遇，夏近还在想自己有没有遗漏点。

“有这个可能。”

叶迩从米兰回来之后，夏近害怕剧组人多眼杂，就在两条街外定了一间大套房。

叶迩帮他拿晾干的睡衣，“但是没有这样的台词，也没有互动搭你，表达不出来吧？”

夏近毫不在意，“油画第一层涂料也是不显的，但是它存在，想表演出层次，当然不能悲就是悲，喜就是喜。”

然后第二天，夏近提前去了拍摄现场，在一堆道具里挑了一张左派老报纸，夹在他将要拿的列维纳斯原著里，露出了一个关于工人运动的报头——听说夏近还加了一个小小的肢体语言，叶迩门外汉，坐在导演镜头后面也没有get到，但是能看出来J导倒是挺满意。

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在林绍安租来的小房子里，Elodie和他在白天度过了很多个快乐的日子。

拍那段戏的时候，夏近和Bovary是肉眼可见的亲密。两个人演员为了保持住那个状态，有时候导演喊了cut，调整布景，调整机位的时候，他俩仍坐在地上靠着说小话。

夏近展现出来的恋爱的反应，叶迩很熟悉。那就是跟自己在一起的反应，几乎75%的原汁原味照搬着，他怎么和自己撒娇，就怎么和bovary撒娇，他怎么看他，他就怎么看Bovary，镜头前加入的小细节，也十有**就是前一天或者前两天晚上无意中和自己做的。

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演戏的灵感是需要在生活里汲取的。

以前叶迩还不信，这一次亲眼见了，才知道是真的。

像是有一场Elodie接到朋友的电话，一半是懒懒的姐妹闲聊，一半是小道消息传东线局势有变化，她丈夫可能可能会接到新的调任。其实在这里是不给夏近全镜头的，更没有特写，但是当时夏近背着身牵住了Bovary的手，把自己的五指从她的指缝之间插进去，挨个对上，好像在比大小。

叶迩远远地看着，脸忽然热了。