霸气（1 / 2）

“……最新消息, 艾玛·沃特森承认放弃出演达米恩·查泽雷导演的新作——《爱乐之城》，她给出的原因是：档期冲突。此前迪士尼方面的确公开宣布了艾玛·沃特森将会在《美女与野兽》中饰演贝儿公主。”

“……一方面是迪士尼斥巨资且早已家喻户晓的公主系列, 一方面是新人导演自编自导的歌舞片, 艾玛做出这样的选择也就不难理解了……”

从去年暑假《爱乐之城》传出开始选角以来, 媒体们对这部歌舞剧的报道就没有停过。一般情况, 对于一部新剧，大多数有头有脸的专业记者，都会事先卖导演或者制片人一个面子，在报纸上或者社交平台上, 说几句关于电影的好话, 毕竟好莱坞还是个讲究人脉的圈子, 多一个朋友总好过多一个敌人。可是轮到《爱乐之城》, 不是干脆不发声，就是一股脑儿地全是唱衰。

人人谈之色变，大概就是好莱坞专业人士对歌舞片的真实写照。

再加上《爱乐之城》的导演达米恩·查泽雷, 完完全全的一个新人导演, 却要异想天开地拍摄歌舞片, 还是爵士乐歌舞片！

爵士乐是什么概念？

——被摇滚乐一脚踢下主流音乐舞台的概念。

爵士乐可以说和歌舞剧是同病相怜, 都曾经风靡过全世界, 如今也都消失在普罗大众的日常生活中。这两者如今虽然没有彻底变成历史，可也已经被束缚在一个小圈子里，外人不感兴趣也对它们所标榜的“怀旧”情怀嗤之以鼻。

这么一来，好莱坞电影人是真的不知道该怎么评价这位“初生牛犊不怕虎”的查泽雷导演了，不过, 也不是所有人都不看好这位新人。

1984年，美国导演兼演员罗伯特·雷德福一手创办了圣丹斯电影节，这个由圣丹斯研究所举办，只有25个成员的独立电影节，经过这些年的积累，这个美国本土的小电影节已经成为独立制片业的重要精神支柱，是北美独立电影界的盛会，更是被誉为“雪地上的戛纳”。

圣丹斯国际电影节专门为独立电影人而设，是全世界首屈一指的独立制片电影节。许多好莱坞的新锐导演都视其为执导主流商业大片的跳板。而好莱坞大制片公司要找新秀，“圣丹斯电影节”又是不容错过的人力资源库。

作为一名好莱坞制片人，马克·普拉特每年1月份都会前往犹他州的帕克城去参加圣丹斯国际电影节，达米恩·查泽雷就是在电影节上被他慧眼识珠。

14年的圣丹斯电影节，新人导演达米恩·查泽雷的《爆裂鼓手》无疑是最大赢家，它夺得了本届电影节的最高奖——“评审团剧情片大奖”。此外，影片还得到了剧情片观众大奖，足以可见这是一部艺术与人气兼具的独立电影。

马克·普拉特一眼看中了《爆裂鼓手》的票房潜力，在他的大力举荐和游说下，最终，索尼影业拿下了北美的发行版权。

并且在索尼影业的支持下，《爆裂鼓手》还代表独立电影参与角逐了今年的奥斯卡，获得了包括最佳影片在内的六项提名，其中最佳男配角、最佳剪辑和最佳音响效果击败了另外四名对手赢得了小金人。

作为一个新人导演的第一部正式上映的作品，《爆裂鼓手》的成绩简直漂亮得无以复加。

尤其是票房成绩，330万美元的制作预算在全球获得了近5，000万美元的票房。按照一般规律，电影票房要是影片预算的三倍才算回本，《爆裂鼓手》却是给索尼影业带来了15倍的票房收益，就这个投资回报率，索尼影业的发行部门简直做梦都要笑醒好吗！

《爆裂鼓手》在好莱坞评论界和商业上的成功让那些电影公司高层印象深刻，他们看到了这位新人的无限潜力，就在这些人财大气粗地表示要投资查泽雷的新电影时，却被告知新电影是部歌舞片后，又纷纷打起了退堂鼓。

无奈之下，查泽雷只好带着《爱乐之城》的剧本找上了那位圣丹斯电影节上的“伯乐”——马克·普拉特。

好在普拉特并没有一口否决他，这倒不是他盲目相信这位新人导演，实在是查泽雷给他看的电影剧本太过诱人，不仅仅是剧情方面，让普拉特惊喜的，更多的是那些会在电影里出现的爵士乐插曲，这些爵士乐曲子全部都是由查泽雷的好友兼合作伙伴贾斯汀·赫尔维茨自己编写，而不是随随便便从别处买的音乐版权，这让他这位爵士乐发烧友怎么抵挡得了？！

没错，马克·普拉特是一位实实在在的爵士乐爱好者，他之前那么不遗余力的为《爆裂鼓手》忙前忙后，除了看好电影的潜力发展，其实也有一部分原因，是因为这部电影恰好讲述的是一个热爱音乐的年青人努力地想要成为顶尖爵士乐鼓手的故事。

面对《爱乐之城》这个爵士乐加歌舞剧的天才剧本，马克·普拉特内心深处的热血情怀难得被激发出来，梦想已然被现实打败，却也不妨碍他们再去放手一搏。